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紫砂生產始于北宋中葉,爭奇斗 勝。在制品的燒制技術上也得到改進,使產品增加了色彩和光潔度。萬歷以后 紫砂工業形成獨立的生產體系, 而進入百品競新的興盛時期,除了生產茶具外,還生產文房雅玩、香盒等工藝品。明未,紫砂被葡萄牙商人帶 到歐洲,稱為"紅色瓷器"。清代,紫砂工藝迅速發展,產品的式樣和風格比明代更為奇特,新品種也不斷增加 ,如紫砂花盆以及種種陳設和玩具。其中有借鑒花果造型和古銅器式樣的茶壺,還有用各種粉彩山水裝飾的紫 砂壺以及花生、荸薺各式果品的紫砂象形品。由于壺藝精進,常被宮廷皇室選為貢品,并向歐洲、日本、東南 亞及南美各國出口。民國4年,宜興紫砂首次在巴拿馬國際博覽會中獲獎。民國6年,江蘇省立陶器工廠在蜀山 成立,招聘陶瓷專家和技術工人生產紫砂器,并對紫砂泥質、泥色以及造型等進行研究和改進。民國10年,利 用公司在蜀山開辦利用陶工傳習所,招收和培養紫砂藝徒,并建造龍窯1座,燒造紫砂產品。其時,紫砂生產分 布于蜀山、潛洛、上袁等地,燒造紫砂產品的窯已有10座,年產量達100多萬件。到了民國21年,紫砂人業人數 已達600多人,全年共140窯,年產量220萬件,年產值約42萬元,占宜興陶瓷工業總產的15%左右,并直接接受 日本、東南亞等國的訂貨,是紫砂工業特盛的一年。是年,朱可心、陳壽珍、俞國良、吳云根、范福奎等紫砂 藝人的作品[云龍鼎]、[掇球]、[仿古]、[傳爐]等均獲美國芝加哥博覽會優秀獎。
明代萬歷年間的紫砂名工巧匠除時大彬、李仲芳和徐友泉三大妙手外,還有陳仲美、沈君用、歐正春、 邵文金、邵文銀、蔣時英、陳用卿、陳文卿、閔魯生、陳光甫、邵蓋、周俊溪和邵二蓀等,可以說是名工輩 出,名有絕技。江南地區的一些官僚士大夫,也“爭向宜興定制文玩茶具”,如太倉趙凡夫、華亭董其昌、 上海潘元瑞、長洲顧元慶、常熟陳煌圖和江西新城的鄧漢等。此期最著名的紫砂藝人是陳仲美、沈君用、陳 用卿和陳文卿四人。
萬歷以后的天啟、崇禎年間()著名的紫砂藝人有陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺 生、惠孟臣和沈子澈等。其中以惠孟臣的壺藝最精,為時大彬以后的一大高手,他所制作的茗壺,形體渾樸 精妙,銘刻和筆法極似唐代大書法家褚遂良,在我國南方聲譽很大。在清初雍正元年(公元1733年)即有人 仿制“孟臣壺”,其后仿者更多。背景之一,由于當時開始改用芽茶,沖出后 茶色發綠,故以白釉小盞最為適宜。但盞茶易冷,且有落塵的缺點,,所以明代中期以后改用壺來飲茶,并逐 漸成為社會風尚。這也促使紫砂壺的徒造型趨向小型化,如南京嘉靖十二年墓中所出紫砂提梁壺的容量就只有 450毫升,較之宋代窯址所出的容量達2000毫升的大壺,只及四分之一。所以,紫砂壺體的小型精巧化是當時 總的趨勢。 關于明代后期紫砂壺型變小的趨勢,在有關文獻記載中均有說明。如馮可賓所著《 茶箋》中說:“茶壺 以窯器為上,又以小為貴,每一客,壺一把,任其自斟自飲,方為得趣。壺小則香不渙散,味不耽擱”。《陽 羨茗壺系》也說:“壺供真茶,正在新泉活火 ,旋翕啜,以盡色香之蘊。故壺宜小不宜大,宜淺不宜深”。 這種飲茶方式 ,具有色、香、味三者兼顧的要求,就為紫砂壺的小型精巧化定下了基調。 同是紫砂壺也開始 勝過了銀、錫或銅制的茶壺 ,成為文人士大夫品茶時必備之物。所以,《陽羨名壺系》中又說:“近百年中, 壺黜銀錫及閩豫瓷,而尚宜興陶”。明代文人李漁也說:“茗注莫妙于砂,壺之精者,又莫過于陽羨”。
明清交替的政治形勢變化,并沒有對宜興陶業發生不良的影響。清代時包括紫砂業在內的整個宜興陶業在 向前發展,一些明代末年起就參加紫砂行業的名工巧匠,也都繼續從事他們的創作。
明未清初最著名的紫砂大師是陳鳴遠。號鶴峰又號壺隱。[宜興縣志]稱他是時大彬和徐友泉以來的一大紫 砂名手,他雕鏤兼長,善翻新樣,作品纖巧有致。所制茶具雅玩,不下數十種,無不精妙。他的手法近于徐友 泉和沈子征,能自制自刻,書法雅健,有晉唐人筆法,被認為是當時紫砂業中文人風格的代表。他和當時的文 人學士過往甚密,尤其與海寧人楊忠訥友誼最深,曾為楊氏創制了一批紫砂壺,據說是他一生中最得意之作。 所謂“宮中艷說大彬壺,海外競求遠碟”的詩句,就是當時國內外對陳鳴遠作品的高度評價。
到了清初雍正和乾隆年間著名的紫砂藝人有陳漢文、楊季初、張懷仁、陳滋偉、楊彭年、楊鳳年、邵大亨、 朱石梅、吳阿昆等。其中陳漢文精工制壺,尤善鋪砂,楊季初善制菱花壺,張懷仁善于壺技篆刻,以仿唐代書 法家懷素的筆法知名。王南林、楊繼元、楊友蘭、邵基祖、邵德沁、邵玉亭等均善制彩釉砂壺,并承制宮廷御 器、王南林的作品則以體質堅凈、款式精雅而著稱,邵玉亭所作“乾隆御制”壺 ,亦工雅可觀。陳文伯和陳 文居等所制紫砂花盆,曾暢銷日本。

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